Фауст

Faust

Романтическая интерпретация средневековой драмы: всё происходит здесь и сейчас, в парижском микрорайоне

Знаменитая гранд-опера Шарля Гуно, оттолкнувшаяся от вечного сюжета об ученом и искусителе, полная прекрасных мелодий, с одной из лучших любовных сцен в мировой опере, в очередной раз вернулась в родной парижский театр в коронавирусный сезон при пустом зале и хоре в масках, но с превосходным ансамблем солистов. Музыкальное пиршество в жесткой интерпретации режиссера Тобиаса Кратцера, поставившего на сцене своего рода кино с классической коллизией, но в современных реалиях где-то в новом квартале Парижа.

Подписаться на рассылку

Действующие лица и исполнители

Фауст

Бенжамен Бернхайм

Мефистофель

Кристиан ван Хорн

Маргарита

Эрмонела Яхо

Валентин

Флориан Сампе

Над спектаклем работали

Дирижер

Лоренцо Виотти

Режиссер

Тобиас Кратцер

Сценография и костюмы

Райнер Зельмайер

Художник по свету

Михаэль Бауэр

О спектакле

Сюжет об ученом по имени Фауст, заключившем сделку с дьяволом ради постижения мира, обретения молодости, любви, мирских удовольствий, мудрости, творчества, счастья (нужное подчеркнуть, ненужное вычеркнуть) – один из базовых мифов европейской цивилизации. Уж сколько авторов ни писали на эту тему в разные века в разных жанрах! Между оперой Шарля Гуно, созданной в 1859 году для Парижской оперы, и трагедией Гёте, первая часть которой положена в основу либретто, – огромные различия. Если у Гёте философская драма, то у Гуно – акцент на лирику, любовную историю и нравственно-религиозные переживания героев.

Для очередной реинкарнации этой популярнейшей французской оперы на парижской сцене в ковидный сезон 2020/21 года пригласили сравнительно молодого немецкого режиссера Тобиаса Кратцера, который создал произведение, отличное уже и от сюжетной линии оперы Гуно. Режиссер отправил персонажей куда-то в новый квартал Парижа и усилил коллизию, сделав убитое дитя Маргариты рожденным от Мефистофеля, а не от Фауста. Он попытался освободить оперу от религиозной составляющей – например, заменив сцену у церкви на сцену в метро. Кратцер говорит, что в центре его интерпретации – стремление современного мира к вечной молодости. Задача вряд ли посильная, учитывая богатую прекрасными хорами партитуру оперы и тексты, которые мы читаем в субтитрах.

Главным средством осуществления своих замыслов Кратцер избрал видео, с одной стороны, позволяющее увидеть поющих артистов на крупных планах, с другой стороны, дающее Фаусту и Мефистофелю возможность летать над ночным Парижем. Что заменяет и отсутствующий балет в Вальпургиеву ночь. В итоге, на киносеансе видеоверсии спектакля мы смотрим кино в кино.
Главное достоинство видео-«Фауста», исполненного при пустом зале и с хором в масках – поистине превосходный ансамбль солистов. Фауст – Бенджамин Бернхайм, один из лучших лирических теноров сегодняшнего дня – зачаровывает красотой своего голоса и вокальным мастерством. Кристиан ван Хорн – великолепный бас-баритон с вполне мефистофельской внешностью. Эрмонела Яхо – большая мастерица, трогательная Маргарита. За пультом – корректный молодой маэстро Лоренцо Виотти.